爱·回家之开心速递

杨德昌真正意义上处女作，固定长镜头、缓慢跟随式长镜头的作者化镜头风格与当代社会人面对社会家庭之困惑与焦虑的探讨议题已初露端倪。但还是有处女作的通病，把所有想要表达的元素往里添加，且用力过猛，篇幅过长，人物顾影自怜式抒情总结语言又使得说教气息过重。但杨德昌电影中那种无解的无力感实在太悲凉且刺入骨髓了。